Salgo del teatro con la sensación de haber asistido a una cena con demasiados platos: todo estaba bien presentado, pero al final no recuerdo a qué sabía nada en concreto. La adaptación teatral de Carcoma, la obra de Layla Martínez en el Teatro del Barrio, deja un regusto amargo, tan contemporáneo, del querer decirlo todo a la vez.
La novela es un artefacto feminista. Está llena de capas, de temas que se superponen como humedades en una casa vieja: memoria, violencia patriarcal, herencia, clase, cuerpo, territorio, lo espectral. El montaje parece haber decidido a no renunciar a ninguno de ellos. Y ahí empieza el problema. La adaptación corre como si tuviera prisa por llegar a todas partes, pero sin detenerse lo suficiente en ninguno como para hurgar de verdad. Mucho señalar y poco rascar.
En escena, la información se acumula: palabras, imágenes, ideas, símbolos y acaba por diluirse. Lo que en la novela pesa, aquí flota. Quizá una propuesta más radical —centrarse en uno de los grandes ejes y exprimirlo hasta que chirríe— habría permitido una exploración más profunda. Menos es más; economía del lenguaje que dicen ahora los de la RAE.
No es que la obra no tenga hallazgos. Los hay. Hay momentos sugerentes, atmósferas bien construidas, destellos que recuerdan la potencia del material original. Pero esos flecos que asoman por todas partes acaban pesando más que el conjunto.
Dicho esto, conviene situar la propuesta en un contexto más amplio. La cartelera teatral madrileña vive un momento especialmente fértil en lo que respecta a adaptaciones de novelas escritas por mujeres, y eso es una noticia excelente. Ahí están los ejemplos recientes de Amélie Nothomb, Greta García o Delphine de Vigan, que demuestran que el diálogo entre literatura y escena puede ser incisivo y profundamente teatral.
En resumen: una propuesta valiente, sí; estimulante por momentos, también. Pero demasiado cargada y algo tímida a la hora de profundizar. Como quien quiere contarte toda su vida en una cerveza y se queda sin tiempo para lo importante.
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